ابتكر طالب هندسة ميكانيكية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (MIT) تقنية ذكاء اصطناعي متطورة تُتيح ترميم لوحة قديمة أو تالفة في غضون ساعات قليلة، وفقًا لما نشره موقع “news.artnet”.
عندما يتعلق الأمر بترميم الأعمال الفنية، تكون المخاطر كبيرة، في العقود الأخيرة، طوّر خبراء الترميم أساليب متطورة للغاية بالاعتماد على التطورات العلمية، مثل التصوير بالأشعة السينية وتحليل الصبغات.
تساعد هذه الطرق خبراء الترميم على تشخيص المشاكل التي تُصيب التحف التاريخية بشكل أفضل، والتي غالبًا ما يظهر عمرها من خلال تغير اللون، وتشقق السطح أو تقشره، وتراكم الأوساخ مع ذلك، لا تزال معظم الأعمال، مثل تنظيف السطح أو إعادة طلاء البقع المفقودة من التكوين الأصلي، تُنجز يدويًا.
لهذا السبب، قد تستغرق عملية الترميم أشهرًا وتتطلب تمويلًا كبيرًا، الأعمال الفنية الأكثر أهمية فقط هي التي تحظى بمعالجة فائقة الجودة، ولكن هذا قد يتغير قريبًا بفضل تقنية ذكاء اصطناعي جديدة طورها طالب معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، أليكس كاشكين.
نشأت فكرة المنتج من شغفهما بجمع الأعمال الفنية التاريخية، لم تكن ميزانيتهما تكفي إلا للقطع التالفة، فبدأ بترميم الأعمال الفنية بالطرق التقليدية كهواية في أحد الأيام، قررا تجربة تطبيق خبرتهما الهندسية لابتكار حل أسرع.
“إذا تمكنا من استعادة لوحة رقمية، وتأثير النتائج ماديًا، فإن ذلك من شأنه أن يحل الكثير من نقاط الألم والعيوب في العملية اليدوية التقليدية”، كما أدرك كاشكين.
تعتمد هذه التقنية على مسح عالي الدقة للعمل الفني، واستخدام خوارزمية ذكاء اصطناعي موجودة مسبقًا لتحديد الشقوق أو البقع التي فُقدت فيها التركيبة الأصلية.
ثم تُرمم هذه المناطق رقميًا، وهي عملية سبق أن جربها خبراء آخرون في هذا المجال مع ذلك، لم تُتح حتى الآن طريقة لنقل هذه التعديلات الرقمية إلى العمل الفني المادي.
حل كاشكين هذه المعضلة بما يُسمّى “القناع الرقمي”، الذي يُنتج بطباعة الترميم الرقمي على أفلام بوليمرية باستخدام أصباغ عالية الجودة، يُمكن وضع هذا القناع على سطح اللوحة وتثبيته بالورنيش، والأهم من ذلك، يُمكن إزالته أيضًا، عند الحاجة، دون ترك أثر باستخدام مذيبات المرممين.
وبحسب ورقة بحثية كتبها كاشكين ونشرتها مجلة نيتشر ، فإن 70% من اللوحات الموجودة في مجموعات المتاحف يتم تخزينها، ويرجع هذا جزئيا إلى التكلفة الباهظة لترميمها لعرضها للعامة.
يواصل المهندس شرح عملية استخدام أداته الجديدة لترميم لوحة زيتية على لوح من القرن الخامس عشر، متضررة بشدة، رسمها سيد متحف برادو “عبادة المجوس”. حدّد الذكاء الاصطناعي 5612 قسمًا من اللوحة بحاجة إلى إصلاح، خلال عملية الترميم الرقمي، طابقت الرقع المفقودة ألوانها مع محيطها، أو في حالة الأنماط الأكثر تعقيدًا، نُسخ القسم من مكان آخر في اللوحة.
كتب كاشكين أن عملية التعبئة، أي وضع قناع يحتوي على 57,314 لونًا على اللوحة، استغرقت 3.5 ساعات فقط، ويُقدّر أن هذه العملية أسرع بـ 66 مرة من الطريقة التقليدية للرسم اليدوي.
يخلص كاشكين في بحثه إلى أن “هذا النهج يمنح خبراء الترميم بُعد نظر ومرونة أكبر، مما يُمكّن من ترميم عدد لا يُحصى من اللوحات التالفة التي لا تستحق ميزانيات الترميم الضخمة”.
قد يسمح إنجاز كاشكين للمرممين بتطبيق الترميمات الرقمية على الأعمال الفنية المادية. وهذا قد يُعزز الجهود السابقة التي يبذلها بعض علماء الفن وعلماء الحاسوب لإنشاء عمليات إعادة بناء رقمية للأعمال الفنية المفقودة.
ومن الأمثلة البارزة على ذلك استخدام الذكاء الاصطناعي لاستعادة الأجزاء الخارجية المفقودة من لوحة “دورية الليل” لرامبرانت، والتي قُطعت إلى حجمها الحالي عام 1715 لتناسب مبنى بلدية أمستردام.
قام المشروع، الذي قاده متحف ريجكس، بتدريب الذكاء الاصطناعي على تقليد أسلوب رامبرانت المميز وتطبيقه لإعادة إنشاء الأجزاء المفقودة وفقًا لمعلومات حول التركيبة الأصلية الموجودة في نسخة من اللوحة الأصلية للفنان جيريت لوندينز، طُبعت هذه الأجزاء بعد ذلك على ألواح وثُبّتت حول لوحة “حارس الليل” لإعادة إنشاء التركيبة التي أرادها رامبرانت.
